經典舞劇可以有著超越時空的魅力柚木實木餐桌｜柚木實木餐桌推薦
在芭蕾世界，一向有“一隻白鳥和一隻紅鳥”的說法，“白鳥”指的是《天鵝湖》，“紅鳥”就是這部《火鳥》。《火鳥》是俄國作曲傢伊戈爾·斯特拉文斯基的三大現代芭蕾舞劇中的第一部，也是最重要的一部。出身芭蕾世傢的莫斯科大劇院前首席演員安德裡斯·列帕認為，完美地傳達藝術語言沒有捷徑可走，而經典的舞劇創作可以有著超越時空的魅力，如1910年的時候，《火鳥》就已經首演瞭，但現在它還是讓人感到激情澎湃。
論壇上，各位評委及發言人表示，未來中國舞蹈界將不斷提升文藝原創力，創作出更多既有中國特色又能適應時代潮流的好作品，讓芭蕾這種高雅藝術能夠真正走進百姓的生活中。
現當代這一塊，馮英表示要把機會給更多的年輕人，打開他們的想象力、創造力。“不光是藝術創作，不光是芭蕾舞本身，在教育上，要把孩子們的天賦釋放出來，打開更多的想象，最重要的還是機會。所以在中芭的創作理念當中，就是要給他們機會，給他們平臺，請來具有先進理念的編導，在世界有影響力的編導，共同指導年輕人創作，這也算是必要的一條路。”
多給編創人才機會，在教育上讓孩子們釋放天賦
中央芭蕾舞團團長馮英日前觀看瞭上芭首席演員吳虎生的原創作品《起點》，啟發瞭她對舞蹈編創人才的思考，“難能可貴的是不怕失敗給年輕人鍛煉機會，讓他們進行摸索。”她表示，“特別是編創人員真不是培養出來的，他是不是有先天的悟性甚至修養，他需要的就是平臺，機會大於培養，培養不是說不重要，一定需要的，但機會、平臺是最重要的。”
“我在1985年就來到中國，當時中國舞劇是世界舞蹈界最大的秘密。”在今天上午舉行的第六屆上海國際芭蕾舞比賽論壇上，大賽評委會主席弗蘭克·安德森開篇就拋出這個緊貼時代脈搏的問題：“中國的舞劇和芭蕾近年來蓬勃發展，中國的編舞人才在各個舞團不斷呈現。但是對於中國觀眾來說，看舞蹈演出並不是‘普遍流行’的活動。怎麼來應對這個問題，來吸引觀眾呢？”
此次論壇匯聚瞭本屆大賽的評委、嘉賓、選手及眾多全球舞蹈界人士，大傢聚焦“芭蕾舞的創作與探索”及“培養芭蕾舞編導的意義和途徑”兩項議題，展開瞭熱烈的討論。“今天我們要面對如何創作出具有新時代的特色作品這一問題，我們在編導這一塊，芭蕾舞行業是弱勢，缺少編導人才。”中央芭蕾舞團團長馮英說，“在中芭我呼籲一個理念：就是要傳承好古典的，再去用世界語言講述中國故事。還有現當代這一塊，給更多的年輕人機會，打開他們的想象力、創造力。”
上海芭蕾舞團團長辛麗麗同樣認為，優秀的舞劇創作一定要用心靈去碰撞。她舉例提到瞭許多老藝術傢，“確實用自己的生命在譜寫芭蕾。我們中國芭蕾歷史是不長，這些跳芭蕾的老藝術傢有的是一輩子當好的老師，一輩子在做‘匠’，看到自己的學生哪怕有一點點的進步，他就多麼的高興。”同時她強調國際芭蕾舞比賽不僅僅是比賽，有這個平臺，用國際的語言交流傳播，可以讓世界認識中國芭蕾。“中原木餐桌客製化｜原木餐桌客製化推薦國跳舞蹈的孩子非常的聰明，也很熱愛舞蹈。”
重慶芭蕾舞團團長劉軍希望未來的中國芭蕾有三個要素，“第一個是快節奏，芭蕾要大眾，要不那麼小眾；第二個就是有力量，還是需要有一些非常有力量的東西；第三個，我覺得藝術上它是需要激情的，我們的激情要用在我們的藝術氛圍上，我們的激情要激發起在座的各位，包括粉絲以及從業者，它是我們生命中不可缺少的一種激情。”
辛麗麗表示認同，她認為音樂是舞蹈的靈魂，“我們上海芭蕾舞團做作品，先寫音樂，音樂成功瞭再開工，如果音樂不成功，編得再好也沒有用，藝術需要激情，還要柔情，還要熬得住。”
在創作上，遼寧芭蕾舞團團長曲滋嬌認為，“原創芭蕾舞劇的探索與創新經驗告訴我們，中國的芭蕾藝術絕不能單純照搬西方的創作理念和創作原則，必須要符合中國人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國民族文化的蘊藉，有中國傳統道德與價值體現。”近年來，遼芭創作演出瞭《二泉映月》《末代皇帝》《遼河·搖籃曲》《八女投江》，明年《花木蘭》也將上演。
作者：李碩
編輯：李碩
責任編輯：王磊
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